建築家としての彼の眼差しは、常に最小のプロダクトから広大な都市空間までを一貫した「ひとつの生命体」として捉えていた。「銀花舎」をはじめとする建築作品や数々のインテリア空間において、建築構造と家具、そして手の中に収まる小物は決して分断されていない。
空間とは、人間と物質が絡み合い、互いに呼吸を交わす動的な器であるという一貫した思想。この視点こそが、彼の建築を単なる造形物にとどめず、時間とともに深みを増す「場の体験」へと高めている。建物の壁面からテーブルの上のスプーンに至るまで、共通の美学が貫かれているのだ。
