美術館と裸体の関係を語る上で、現代美術の歴史を無視することはできない。数千人規模の全裸ボランティアを公共空間に配置し、壮大なインスタレーションを作り上げる写真家スペンサー・チュニックのように、肉体をひとつの「素材」として扱う試みは国際的に高い評価を得てきた。肉体そのものを風景や建築の一部へと昇華させるヌードアートは、都市の機能や人間の脆弱性を問い直す正当な芸術表現として認められてきた側面がある。
しかし、決定的な違いは合意形成と空間の占有許可にある。スペンサー・チュニックのプロジェクトは、自治体や美術館、警察との綿密な交渉と法的許可を経て、安全が確保された上で制作される。一方で、無許可のゲリラ露出は他者の鑑賞権を暴力的に侵害するものであり、美術界の文脈を都合よく借用した迷惑行為に過ぎないという批判が圧倒的だ。芸術的文脈の有無が、法執行と社会的評価を明確に分断している。
