男性の骨格と筋肉を持ちながら、観客の眼前に本物の女性以上の優美さを立ち上げるため、女形は気の遠くなるような身体の変形と様式化を追求してきました。
1. 喉仏の制約を超える「声の出し方」
男性特有の太い地声で女性の台詞を語ることはできませんが、単なる裏声（ファルセット）では歌舞伎座の大空間を通り抜ける声量は得られません。女形の発声は、軟口蓋を大きく引き上げ、喉仏を上がらないよう筋肉で抑え込みながら、胸声と裏声の中間音域を鼻腔へ共鳴させる特殊な技法を用います。息を胸郭上部で細く制御しながら発せられる声音は、哀憐の情や艶やかな色香を増幅させる独特の響きを生み出します。
2. 骨格の凹凸を消し去る「化粧方法」
男性の顔立ちにある彫りの深さや角張った骨格を相殺するため、女形の化粧は「陰影を消す」ことから始まります。鬢（びん）付け油を顔全体に均一に伸ばした後、純白の練り白粉（おしろい）を刷毛で隙間なく塗り重ねます。目元には紅を引き、その上から墨で切れ長なアイラインを描くことで、目元の立体感を女性らしいアーモンド型へと再構築します。仕上げに下唇の中央だけにぽつりと小さな紅を差すことで、唇全体を小さく見せる錯視効果（おちょぼ口の形成）を生み出します。
3. 男性的な幅を削ぎ落とす「仕草と歩き方」
女性に比べて広い肩幅と大きな腰回りを目立たせないため、女形は舞台上で決して背筋を伸ばして大股で歩くことはありません。両膝をわずかに内側に折り、腰を深く落として重心を常に下半身に維持します。両肘を胴体にぴったりと密着させ、着物の袂（たもと）を身体の内側に引き込むことで、上半身の横幅を極限まで小さく見せるのです。歩行時は踵を上げずに足裏を舞台面に滑らせる「すり足」を徹底し、上半身が一切上下に揺れない静止画のような移動美を実現しています。
