なぜここまで購入価格と市場評価に乖離が生じるのか。その根底には、ファインアート（現代美術）の世界とコマーシャルアート（商業美術）の間に横たわる深い溝があります。
日本の主要な国公立美術館や学術的なアート批評において、ラッセンが正統な現代アーティストとして取り上げられる機会は極めて稀でした。批評家筋からは「観光地のみやげ物絵画の延長」「イラストレーションの大量複製」と切り捨てられることが多く、西洋美術史の文脈に組み込まれることはありませんでした。
しかし一方で、2010年代以降、日本のポップカルチャー文脈では一種のカウンターカルチャーや「ヤンキー文化」「平成レトロ」を象徴するアイコンとして再評価の機運が生まれました。お笑い芸人によるパロディネタや、現代美術家によるラッセン受容の社会学的研究など、「純粋な美術史の外部で日本人に最も愛された絵画」という特異な立ち位置を確立しています。
