家族社会学や心理療法の観点からこの事象を分析すると、『Santa Fe』の誕生とそれに続く宮沢母娘の歩みは、日本の近代家族史における「母娘の共依存と境界線（バウンダリー）」の典型的なケーススタディと言えます。
戦後の日本社会、とりわけ浮き沈みの激しい芸能界においては、母親がマネージャーを兼任するステージママ文化が特異な発展を遂げました。母と娘が一心同体となり、二人三脚でスターダムを駆け上がる構造は、強力な結束力を生み出す一方で、「心理的バウンダリー（自他の境界線）」を完全に曖昧にします。母親の野心と娘の自己実現の境界が溶け合い、娘は母の期待に応えることでしか自らの存在価値を確認できなくなるリスクを抱えるのです。
宮沢りえさんの場合、その共依存関係は一時期、摂食障害や活動休止という過酷な身体症状として限界を露呈しました。しかし、彼女の類まれな強さは、その後海を渡り、舞台という過酷な鍛錬の場で自らの足で立つ「心理的自立」を勝ち取った点にあります。母が切り拓いた突破口を出発点としながらも、親の敷いたレールを越えて真のアイデンティティを獲得した稀有なサクセスストーリーと言えるでしょう。
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