時代劇の黄金期、役者の生活は現代の労働環境とは比較にならないほど過酷を極めていました。特に伊吹吾郎が演じた「渥美格之進」は、立ち回り（殺陣）の激しさ、重い衣装やかつらを纏っての早朝から深夜に及ぶ撮影、そして厳格な序列社会の東映京都撮影所という、肉体的・精神的負荷が極限に達する現場でした。
当時の撮影所関係者は、往時の伊吹吾郎の様子を次のように証言しています。
「伊吹さんは現場に入ると一切の弱音を吐かない鉄人でした。ですが、京都での数ヶ月におよぶ缶詰撮影を終えて東京の自宅へ戻る直前は、どこか安堵したような穏やかな表情を浮かべておられたのが印象的です。『東京に帰れば家内の飯が食える』と嬉しそうにポツリと漏らしたことがあり、華やかな打ち上げの席よりも自宅の温もりを何より愛する方なのだと痛感しました」（当時の東映関係スタッフ談）
長期間夫が不在となる家庭を一人で切り盛りし、幼い子供たちを育て上げ、夫が帰宅した際には万全の滋養と休養の場を提供する。妻が担ったその役割は、現代の共働きモデルとは異なるものの、昭和のエンターテインメント界を根底から支えた「プロの家庭人」としての仕事そのものでした。SNSやネットコミュニティでは「格さんの強靭な肉体と若々しさは、間違いなく奥さんの徹底した栄養管理の賜物」と称賛する声が長年根付いています。
