映像制作のプロたちを唸らせる伊根の舟屋ですが、その撮影現場は常に自然環境との過酷な戦いでもありました。昭和から平成にかけて多くの現場を仕切ってきた制作関係者の回想録によると、最大の壁となったのは「潮の満ち引き」と「極端に狭い生活道路」でした。
大型ロケバスやクレーン車が集落内の道路に入ることは不可能です。伊根の集落を走る道路は、古くからの生活導線であるため車一台が通るのがやっとの道幅しかありません。そのため、重い撮影機材や照明器具は、伊根港から漁船をチャーターして海側から舟屋へ直接運び込むという、海運を駆使した撮影スタイルが取られました。
ある撮影技師の手記には、次のような生々しい記録が記されています。
「舟屋の1階から登場人物が小舟で出港するシーンでは、満潮時と干潮時で水深が1メートル近く変わり、カットを割るたびに船底が擦れる危険があった。さらに日本海の天候は変わりやすく、急に波が立つ。そんな時、地元の舟屋オーナーが『いまの風向きなら亀島の裏側が静かだ』と的確な指示を出してくれたおかげで、奇跡的に夕景の美しいカットを撮り切ることができた」
現在のようにドローン撮影やCG合成が発達していなかった時代、現場のカメラマンたちは波止場に三脚を沈め、波しぶきを被りながらフィルムを回しました。そうした過酷な手仕事と地元住民の献身的な協力があったからこそ、何十年経っても色褪せない重厚な映像美が残されたのです。
