落語の演目の大半は、江戸や明治の男性目線で紡がれてきた。長屋の八五郎、粗忽者の熊さん、口うるさいご隠居。長年、「女性の声や佇まいではこれらの人物像を演じきれない」という言説がまことしやかに囁かれてきたが、気鋭の演者たちはその前提を軽やかに覆している。
男を無理に模倣するのではなく、人物の滑稽さや愛らしさの本質を抽出し直す。女性の身体性を通すことで、長屋のおかみさんや遊郭の花魁にこれまでにない生々しい陰影と生命力が宿る。古典落語のプロットを変えることなく、語り口のニュアンスや視線の配り方を微細に調整することで、何百年も眠っていた物語の新たな面白さが掘り起こされているのだ。
