長期にわたる断絶の期間中、母と娘はそれぞれ公の場で胸の内を明かしていました。安達有里さんは自叙伝や手記の中で、ステージママとして世間から浴びせられたバッシングへの反論と、祐実さんへの複雑な愛情を吐露しています。「祐実を育てるために自分の人生のすべてを犠牲にしてきた」「娘の成功が自分の生きがいだった」という言葉は、子育てに全存在を賭けていた母親としての偽らざる本音でした。
一方で祐実さんもまた、30代を迎えて本格的な演技派女優へと脱皮する過程で、母親へのトラウマと向き合い直しました。映画『花宵道中』での体当たりの演技で見せた覚悟は、「安達有里の操り人形だった元天才子役」という呪縛を自らの手で断ち切る儀式でもありました。当時のインタビュー取材において祐実さんは、母との関係について次のように語っています。
「昔は許せないことばかりで、憎んだ時期もありました。でも、自分が親になってみて、母もまた未熟な一人の女性であり、必死だったんだと気づいたんです。母を変えることはできないから、自分が母への接し方を変えるしかないと思えるようになりました」
SNSやネット掲示板の論調も、かつては「有里＝猛毒のステージママ」「祐実＝悲劇の被害者」という二元論が大半を占めていました。しかし、自叙伝の出版や祐実さんの成熟した発言を通じて、次第に「昭和・平成の過酷な芸能界が生み出した構造的な悲劇であり、双方が痛みを抱えていた」という多角的な理解へと世論もシフトしていきました。
