騒動が発覚した直後、ベッキーが所属していたサンミュージックプロダクションが取った初動対応は、現代の危機管理広報の観点からもしばしば議論の対象となる。質疑応答を受け付けない単独での謝罪会見は、火消しを図るどころか火に油を注ぐ格好となった。
当時の所属事務所は「清純派」としてのイメージを死守しようと焦るあまり、状況の急速な変化に対応しきれなかった。スポンサー各社への違約金対応やレギュラー番組の降板調整など、裏側では天文学的な数字と調整作業が奔走していた。長年培ってきた大手事務所の政治力すらも、ネット上で加速する炎上社会の前には無力であったことを示している。
一方で、現在の当事者たちの歩みは対照的でありながらも味わい深い。ベッキーは母となり、バラエティ番組や演技の場へと段階的に復帰を果たしながら、過去の経験を隠すことなく糧とする強さを見せている。川谷絵音もまた、「ゲスの極み乙女。」をはじめとする多角的な音楽活動を止めることなく、高い音楽性とクリエイティビティによってシーンでの評価を揺るぎないものにした。傷痕は消えないものの、両者はそれぞれ異なる形で表現者としての現在地を切り拓いている。
