『太陽を盗んだ男』以降、長谷川監督は新作を撮らない「寡作の巨匠」として知られるようになった。企画の頓挫や創作の苦悩を抱える長谷川を、室井は生活と精神の両面から支え続けたと伝えられている。それは単なる内助の功という言葉では片付けられない。
才能ある表現者がぶつかる壁と葛藤を、同じ表現者として受け止める過酷な伴走。二人が過ごした歳月そのものが、スクリーンに映し出されるいかなるヒューマンドラマよりも濃厚で、切実なドラマだった。
『太陽を盗んだ男』以降、長谷川監督は新作を撮らない「寡作の巨匠」として知られるようになった。企画の頓挫や創作の苦悩を抱える長谷川を、室井は生活と精神の両面から支え続けたと伝えられている。それは単なる内助の功という言葉では片付けられない。
才能ある表現者がぶつかる壁と葛藤を、同じ表現者として受け止める過酷な伴走。二人が過ごした歳月そのものが、スクリーンに映し出されるいかなるヒューマンドラマよりも濃厚で、切実なドラマだった。